文：伍星洪
2021年5月9日是母親節。
那天一早，像日常一樣，我進入了自己的音樂房，例行幾十年早點後聽古典音樂的「好」習慣。很自然打開塞滿J. S. Bach唱片的抽屜，心中思考：「今早聽甚麼好呢？」
我說「自然」，是因為好一段時間，巴赫的音樂絕對是我的首選。年輕時，跟同好者談及聽音樂的愛好經驗，不少前輩都有這樣的結論：無論今天或日後你喜愛哪一位音樂家的作品，也無論你今天或日後對哪一位音樂家的作品熱戀，到你進入晚年，如果你賞樂的興趣依然，你必定會轉向巴赫。果然，退休後的我，聽音樂的範圍愈見收窄，曾經熱愛的多位音樂家的大型作品，如交響曲、協奏曲等等，於我幾乎已成「絕響」，如今我每天早晨只聽各類室樂、獨奏（尤其是鋼琴獨奏）、文藝復興時期的A Cappella，而較大型的只保留了巴赫的作品，而他的鍵盤作品，如《平均律》、《賦格的藝術》、《高堡變奏曲》、觸技曲、眾讚歌前奏曲、各種組曲等等，更是我日常的精神食糧，他的這類作品，必成為我的「荒島音樂」無疑。我這樣的改變，理由是，於我而言，巴赫的音樂作品部部傑作。首先，他的寫作技法之髙，在西方音樂歷史中是無庸置疑的，試看他的賦格的織體，其邏輯肌理就如數學般精密嚴謹，滴水不漏；在賦格形式的藝術上，說巴赫是集大成者，毫不誇張！至於他的音樂內涵，我首推其中表現的人文氣質，既客觀、進取，又理性和感性、神性並張。對於他音樂的宗教性，香港哲學博士邵頌雄先生在他的巨著《樂樂之樂》第88頁中談到，「雖然從形式上來區分，巴赫的作品可分為神聖與世俗兩類，但就其創作的本質而言，兩類作品，不論是莊嚴的彌撒曲還是輕快的舞曲，其實都具有深刻的宗教語境。」對邵博士所言，我深有共鳴。巴赫的作品很耐聽，百聽不厭，讓人愈聽更要聽；對同一曲目的名盤予以欣賞和比較，已成為我不滅的熾熱樂趣。
那天早上，抽屜中搶先映入我的眼簾的是奧地利年輕的鋼琴家Till Fellner所彈的創意曲 Inventions 和 Sinfonias。
大約五、六年前，我在西雅圖偶遇Till Fellner彈奏巴赫《平均律》上卷的CD，當時，我完全不知他是何方神聖，只是被Well-Tempered的題目及CD封面的黑白圖案所吸引，於是買了下來。回家一聽，即驚為「天碟」。他的演奏相對平靜，不事誇張；雖說平淡但不乏理性，像人與人在冷靜討論，更像人、神之間的坦然對話（建議有興趣者試聽他彈奏的平均律《上卷》中的BWV849）；平、實的演繹使我覺得「他對這部作品什麼也沒有做，但什麼他都做到了。」我的意思是，他的彈奏不刻意求功，但我想從這部作品得到的東西它都能滿足我；其中，最令我深刻的是在他輕靈觸鍵下的音流，暗暗泛溢著的一種既崇高又神聖的氣質，也就是這種特質吸引著我而使我一口氣聽完他演奏的《上卷》；完了，我還意猶未盡！即在互聯網找尋他彈奏的《下卷》但至今未果！聽他的《平均律》，令我想起多年前讀過國內一位學者所寫的一篇關於巴赫音樂的文章，作者認為巴赫的音樂，無論聖、俗，都有一個核心瑰寶，那就是「愈顯主榮」。而Till Fellner在彈奏《平均律》時，顯然照顧到了我想要的這一點。
待續
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